端午档最热门的电影，当属陈思诚监制，朱一龙、倪妮、文咏珊主演的悬疑片《消失的她》。
票房上，遥遥领先同期影片。有人甚至喊出它是“国产悬疑片天花板”的超高赞誉。但也有一些悬疑片爱好者认为该片存在明显的硬伤。
此片豆瓣开分7.5分，目前掉到了6.9分。《消失的她》作为悬疑片来说，到底成色如何？
在所有类型片里，悬疑片可能是观众参与感最强的一种，它像是一场观众与创作者之间的智力游戏。
创作者负责提出一个谜题，并把观众带入到故事中，一步步揭开谜底。在这过程中，重要的是不能让观众提前猜到结局，但最后提出的解释又能让观众信服。
从这个角度来说，《消失的她》作为一部悬疑片在完成度上是合格的，陈思诚作为监制对悬疑片的把控，也是合格的。
但要说到了天花板的地步，那是夸张了。我认为至少有三处地方是需要细细打磨的
第一点，是剧情的可信度上，有很大的改进空间。
通俗地说，就是还有很多bug。
比如说，作为一个亿万富豪的千金小姐，上市公司的拥有者，李木子竟然没有任何一张照片，可以用来证明她的真实身份，这是怎么也说不过去的。在影片后段出现的报纸上，分明印着李木子作为亿万遗产继承人的照片。
所以，电影从最开始，何非（朱一龙 饰）要证明“这女人不是我妻子”，却想尽办法，也找不到一张妻子的照片，就显得很不合理了。
尤其是，故事设定在21世纪，移动互联网如此发达的今天，一个亿万富婆竟然能做到全网没有一张照片，也没有任何一个人能证明她长什么样，会让人匪夷所思。
还有，闺蜜曼曼（倪妮 饰），在和李木子的最后通话中，其实已经定位到她消失前最后出现的地方，就是那座灯塔的海滩附近。
但是，她却不求助当地警方和熟人去寻找闺蜜，而是大动干戈地发动了几十个人，搭建那么大的场景，调动那么多人来配合她演一场戏，也让人觉得不太符合常理。
而且，就算她这么做了，一个话剧导演，竟然能做到演了这么大一场戏，所有的爆炸和枪击都能恰到好处地发生，所有配合的各方人士都能不出乱子，也是让人不太能信服的。
第二点，是片中人物的行为逻辑，有难以自洽的地方。
比如说，李木子这个角色。当她在海里发现自己被丈夫关进笼子，首先是不相信，接着是求救，这是合理的。
但当她发现丈夫拒绝了她的求救，转身游走时，却选择摘掉自己的氧气面罩，还“浪漫地”抬起头来，最后看了一眼“海底星空”，这就让人费解了。片中的李木子并非“恋爱脑”式的人物，发现丈夫不爱自己就命也不想要了。
事实上，当稍早前她发现丈夫违背诺言，再次欠下赌债时，已经明确拒绝帮他还债，并且准备和丈夫离婚，开始新的生活了。
让她决定再给丈夫一次机会的，是自己怀了身孕，而她想要这个孩子。
那么，这时她发现丈夫竟然想杀了自己，本能反应，不应该是努力求生并且保护自己肚子里的孩子吗？就算是普通人，在性命攸关时，除非一心求死，否则无论如何是会有求生本能的，哪怕徒劳，也要尝试挣脱牢笼而不是自我沉沦。
编剧这么写，首先是不符合人物的行为逻辑。其次，也是对女性的一种矮化，把女性作为男性的附属，丈夫要杀她，她就不活了，肚子里的孩子也不要了，仿佛失去了丈夫的爱，就失去了活着的一切意义。
同样的问题也在电影最后，曼曼带着李木子的B超图，去找何非问他后不后悔，这种行为本身，就是在贬低她的闺蜜李木子这个人的生命价值。仿佛李木子死了，这件事是不值得后悔的；只有她肚子里“亲骨肉”死了，才是值得何非后悔的事。
这种以男性视角为主，幻想出来的女性叙事，让片中人物的行为逻辑存在难以自洽甚至令人感到不适之处。
第三点，是演技为剧情服务，还是剧情为演技服务？
文咏珊饰演的假妻子，虽然是要演出一种蛇蝎美人的状态，但用力过猛，就会留下表演的痕迹。而配角杜江，给人的感觉则是还没入戏，存在明显的演技硬伤。
值得一说的是朱一龙。他确贡献了不错的表演，但在他身上，也存在一个经典的问题：导演如何调度这样的演员，是演技为剧情服务，还是剧情为演技服务？
片中有很多段落，可以看出导演在刻意放大朱一龙的演技，大量的近景、特写镜头来展现他的细微表情，将他面部抽搐或狰狞的状态传达给观众，让观众产生代入感，增加戏剧效果。
这本该是为剧情服务的，但这样的镜头语言用的过多了，反过来会使悬疑片的整体节奏变得拖沓，弱化了该有的紧张感。
演技应该是为剧情服务，让观众进入到故事的节奏中，而不是打断叙事的节奏，让观众停下来，欣赏演员的个人演技。
为了“展示”演员的演技，而牺牲了叙事的流畅度和紧张感，是该片导演在使用演员上存在的最大问题。
总体而言，主创团队能够结合近年大众熟悉的社会新闻，拍出一个整体结构完整的悬疑片，从而取得不俗的票房成绩是合理的。但要说它是国产悬疑片天花板，那就过誉了。距离天花板，它还有很多地方要努力。